影视音（yīn）乐（lè）的创作是（shì）要根据画面的情（qíng）节、情（qíng）绪（xù）、气氛、主（zhǔ）题、叙（xù）事需要等来确定（dìng）的，因此观众往往根据画面的内容（róng）来感受音（yīn）乐。因此观众（zhòng）往（wǎng）往根据画面（miàn）的内容来感受音乐。对音乐的（de）体会与情节、主题的表达紧密联系，会（huì）产生相（xiàng）对明确和具体的感受和（hé）理解。影视音乐（lè）的片（piàn）段性、不连续性和非独立性特征就成为它（tā）区别于其他音乐的重要标志（zhì）。对影视音乐（lè）的存在方式（shì）的一般理解是片头音（yīn）乐、片尾音（yīn）乐、主题音乐（lè）、背景音乐、场景音乐（lè）、片头歌（gē）曲、片尾歌曲、主题歌曲、插曲等。
影（yǐng）视音乐（lè）的构成主要包（bāo）括：主题音乐、背景音（yīn）乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏（zòu）气（qì）氛（fēn）音乐以及时空过（guò）渡音乐等等。音乐（lè）根据声源一般分为（wéi）声乐和器乐两（liǎng）大类（lèi），在影视作品中（zhōng）它相对（duì）语言来讲是比较抽象、比较（jiào）难理（lǐ）解的，但又是（shì）比较有效地（dì）抒发人的情感、表达情绪、烘托气氛、揭示主题、塑造人物的影视声（shēng）音（yīn）元素。
下面，笔者为大家（jiā）介（jiè）绍（shào）几种（zhǒng）常见音乐的运用。
一（yī）、无（wú）源音乐和有源（yuán）音乐（lè）
有源音（yīn）乐是指（zhǐ）在画面的叙（xù）事（shì）空间内出现声源播放或者演唱的音乐，即发（fā）出音乐（lè）的（de）声源（yuán）出（chū）现在画（huà）面的叙（xù）事空间内（nèi）。有时候我们把“有（yǒu）源（yuán）音乐”也称为“客观音乐”。有源音乐多数情况（kuàng）下参与剧情的发展（zhǎn），有（yǒu）剧作功能；有（yǒu）源音乐的使用会增强影视作品的真实（shí）感。
无源音乐是指在（zài）画（huà）面上没（méi）有（yǒu）出（chū）现声源，音乐以画外音的（de）形式（shì）出现在影视作品中。即音乐、声的声源并非由画面本身所提供，而是在（zài）画面上见不（bú）到声源的音乐，又称为“背景音乐”。它（tā）是根（gēn）据作品塑造人物性格、渲染气氛、揭示作品主（zhǔ）题等（děng）的需要而（ér）设计的音乐，起着解释、充（chōng）实（shí）、烘托、评论（lùn）画面内容等的重要作用。无源音（yīn）乐的选（xuǎn）择和创作与（yǔ）画面的内容情绪、作品风格（gé）等（děng）密切（qiē）相关，例（lì）如它（tā）的旋律、节奏、内容、长短（duǎn）、情绪等等（děng）是与画（huà）面所表现的内容（róng）紧密相关的。
二、民族音乐

“越是民族的就越是世界（jiè）的”。民族音乐由于（yú）具有独特的（de）地（dì）域色彩，在本（běn）国（guó）容易令观众接纳（nà），在异国又是新（xīn）奇的元素，因此，很多作（zuò）曲家（jiā）利用民族音乐的特色乐器、特色风格进行创作。例如，谭盾凭借《卧（wò）虎藏龙（lóng）》中的《月光爱人》拿到了奥斯卡最佳原创（chuàng）音乐奖，在影片（piàn）中二胡（hú）、巴乌、笛子、新疆手鼓等民族音乐元（yuán）素的运用，使音乐传递出（chū）一（yī）种浓郁的东方风情，并且与影片达到了（le）完（wán）美统（tǒng）一，这种民（mín）族（zú）音乐的风格与影（yǐng）片的风格相（xiàng）得益（yì）彰，成为影片造型和抒情的重要手段。

06-28